Salvator Mundi, la paternità forzata e la necessità di nuove scoperte5 minuti di lettura

L’aura di glamour e mistero che circonda le aste d’arte è un richiamo interessante per i collezionisti attratti dall’idea di trovare l’oggetto che desiderano o, chissà, di scoprire un “sleeper”.

Lo sviluppo di nuove aste genera sempre aspettative, sia da parte dei lavoratori che da parte dei clienti. Nuovi pezzi sono in attesa di nuovi acquirenti con i quali generare un nuovo capitolo della loro vita. A volte sono opere di autori noti, a volte di seguaci o studiosi dell’artista, ma possiamo anche trovare i cosiddetti “sleepers”. Queste opere d’arte o d’antiquariato sono il risultato di un’errata catalogazione dovuta alla disattenzione di un esperto e, di conseguenza, sottovalutate con prezzi non autorizzati.

“Sleepers”

Il mercato dell’arte è composto da una rete di attori in cui le case d’asta occupano un posto specifico e importante. Le attribuzioni e i valori delle opere d’arte diventano di dominio pubblico, offrendo informazioni succulente non solo ai potenziali clienti, ma anche ai commercianti, agli accademici e agli analisti di mercato che fanno affidamento per valutare l’oggetto d’arte e la sua paternità, riuscendo a volte a scoprire i “dormienti”.

Per avere un’idea di cosa può significare scoprire un “sleeper”, uno dei tanti casi che si sono verificati si è verificato in una casa d’aste del New Jersey dove un’opera catalogata come “Continental School” appartenente al XIX secolo è stata messa in vendita con una stima tra 500 e 800 dollari. Fortunatamente, un commerciante di Parigi ha visto qualcosa di speciale nell’opera – potrebbe essere un Rembrandt! Ha comprato l’opera per 870.000 dollari, ed è stato rassicurato dopo l’acquisto quando l’esperto di Rembrandt Ernst van der Wetering ha confermato l’attribuzione del dipinto all’artista olandese. L’astuto commerciante alla fine ha venduto il dipinto a un collezionista privato per 5 milioni di dollari.

Questi casi sono comuni, soprattutto nelle aste di Old Masters, e soprattutto nelle case d’asta americane, dove non hanno grandi archivi e riferimenti d’arte di periodi precedenti al XIX secolo, dato che la stragrande maggioranza è protetta nel continente europeo.

Scoprire il nascosto

Quando una traversina viene svelata, dà grande soddisfazione all’acquirente, ma possiamo anche trovare il lato opposto della medaglia. Sfortunatamente, le attribuzioni errate possono anche accadere quando un’opera viene data il nome di un artista importante e si scopre che non è di mano dell’artista. Una cattiva attribuzione può smascherare la casa d’aste o la galleria che osa affermare la paternità forzata senza aver precedentemente effettuato uno studio dell’opera.

Per rimetterci in prospettiva, la famosa casa d’aste Christie’s New York, proprio quest’anno, è stata costretta a ritirare un’opera che diceva essere dell’artista sivigliano Esteban Murillo, un riferimento nell’arte barocca spagnola. La rimozione dell’opera, che era stata messa in vendita con una valutazione tra 1,2 e 1,8 milioni di dollari, è stata dovuta alla pubblicazione di uno storico dell’arte sivigliano sul suo account Twitter dell’errore commesso dalla casa in questione, annunciando che la stessa opera che era stata messa in vendita è conservata nel Museo di Belle Arti di Siviglia.

Allo stesso tempo, siamo di nuovo di fronte all’opposizione, e un altro caso famoso è stato il presunto ritrovamento di un Caravaggio in una casa d’aste spagnola. Quest’opera, esposta in vendita come appartenente alla cerchia di José de Ribera, conosciuta anche come lo “Spagnoletto”, con un’offerta base di 1.500 euro, sembrava essere un “dormiente”. Dopo una visita di vari esperti, la casa d’aste ha deciso di ritirare l’opera per effettuare uno studio per verificarne l’autenticità e poi sviluppare una nuova strategia per la vendita dell’opera. Ad oggi, ci sono diverse opinioni, ma il verdetto finale sarà tenuto sotto chiave.

Il presunto da Vinci

Nel caso del presunto Caravaggio, il ritiro è stato una mossa accorta. Il problema arriva quando l’opera messa in vendita e attribuita a uno dei più importanti artisti della storia viene venduta per una cifra astronomica e, dopo, la sua autenticità comincia a essere messa in dubbio. È allora che scatta il campanello d’allarme e iniziano le speculazioni.

Una grande nuvola nera incombe sul “Salvator Mundi” attribuito a Leonardo da Vinci. Dal suo acquisto, la paternità del quadro è stata messa in discussione da innumerevoli critici e studiosi d’arte, a partire dal rifiuto del Louvre di esporre l’opera accanto alla “Monna Lisa” di Leonardo, fino ai professionisti del Museo del Prado, che mettono in dubbio anche l’originalità dell’opera.

Di fronte a questa situazione irreversibile, c’è poco da fare se non aspettare. Anche se si sa che ci sono studi già effettuati sull’opera che rivelano la realtà della paternità, ma per motivi sconosciuti, forse dovuti alla privacy, per il momento si è deciso di non rivelare alcuna informazione.

Chissà come finirà la storia di questo quadro molto costoso. Ciò che è chiaro è che il mercato dell’arte è affamato e impaziente di trovare pezzi che sono stati persi o rapiti durante la guerra, a volte si affretta ad assegnare la paternità di un dipinto a causa della necessità di gridare al mondo di una nuova scoperta.